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Nach den in den frühen 1980er Jahren entstandenen figurativen Bildern und seinen Umrissmalereien besinnt sich Otto Muehl seiner 1963 einsetzenden Materialaktionen, der „Dekonstruktion von Farbe und Leinwand auf den direkten Materialwert“ (Hubert Klocker, in: Otto Muehl. Sammlung Leopold. Ausstellungskatalog, Leopold Museum, Wien 2010, S. 25) und seiner Forderung nach der Zerstörung des Tafelbildes und wendet sich in der zweiten Hälfte der 80er Jahre wieder einer abstrakt-expressiven Malerei zu. Er konzentriert sich dabei besonders auf Material und Struktur und probiert verschiedene gestische Ausdrucksformen aus. Ab dem Sommer 1987 setzt er sich insbesondere mit der Landschaftsmalerei auseinander, wobei vor allem die den Friedrichshof umgebende Parndorfer Heide in seinen Fokus rückt.

Mit expressivem, pastosem Farbauftrag entstehen im Freien vor Publikum dick bemalte, abstrakte Bilder sowie die sogenannten „Rutschbilder“, bei denen Muehl die Leinwand auf den Boden legt und mit dem Körper über die großzügig aufgetragene, noch nasse Farbe schlittert und so eine intensive Dynamik erzeugt.
Später entwickeln sich aus diesen gestisch-impulsiven Werken komponierte Landschaftsbilder mit glatten, dünn aufgetragenen Flächen und Linien, die an bekannte Werke der amerikanischen Farbfeldmalerei und geometrischen Abstraktion denken lassen.

(Ina Waldstein)