0228
Boris Mikhaylovich Kustodiev
(Astrachan 1878 - 1927 Leningrad)
„At the Volga (cathedral in Sudislavl or monastery in Reshma)“
1906
oil on canvas
67 × 175 cm
Signed (cyrillic script) and dated on the lower left
verso exhibition label of the Roman Secession with the number 443
Provenance
private property, Austria
Exhibition
1913 Rom, Secession, No. 443
The certificate of authenticity by Prof. Dr. Elena V. Nesterova, Russian Museum Saint Petersburg, 20. 01. 2011, is attached.
Estimate: € 70.000 - 140.000
Hammer price: € 71.000
Auction is closed.
Борис Михайлович КУСТОДИЕВ
(Астрахань 1878-1927 Ленинград)
На Волге (Спасо-Преображенский собор в Судиславле или монастырь в Решме), 1906
Масло, холст; 67,0 х 195,0 cm,
на оригинальном подрамнике; рама Подпись и дата слева внизу: Б. Кустодiевъ 1906
На обороте остатки наклейки выставки: Esposizione international d'arte della Secessione Roma 1913 и номер 443
Происхождение:
Dorotheum 2011, аукцион 12. апреля 2011, № в каталоге 82;
частное собрание, Австрия
Экспертное заключение о декоративном панно Б. М. Кустодиева (холст, масло; 67x175 см; слева внизу: Б. Кустодиевъ 1906}:
В результате сравнительного стилистического исследования авторство Бориса Михайловича Кустодиева (1878-1927) подтверждается. Подпись и дата сомнений в подлинности не вызывают. Художественные материалы, использованные в работе, и признаки старения соответствуют имеющейся датировке.
Б. М. Кустодиев учился в петербургской Академии художеств, в мастерской И. Е. Репина, которую закончил в 1903 году с золотой медалью Его талант проявился очень рано, не случайно И. Релин привлек молодого художника к своей работе над большим заказом, изображающим Заседани Государственного Совета в Мариинском дворце (1901-1903). Влияние манеры учителя, а также популярного в то время в России шведского художника А. Цорна сказалось на раннем творчестве живописца.
В 1906 году Б. Кустодиев впервые принимает участие в выставке объединения Союз русских художников, где экспонирует 12 произведение Среди прочих, под номером 144 в каталоге указана его работа, названная «Декоративный мотив». А в первой монографии о Борисе Кустодиеве, написанной еще при жизни художника Всеволодом Воиновым (Ленинград 1925), в списке произведений художника, составленном в хронологическо порядке, в 1906 упоминается работа «Решма» (декоративное панно, масло
В 1905 году Борис Кустодиев приобретает участок земли близ волжского города Кинешма, где строит дом-мастерскую, получивший название «Терем». Там он живет и работает каждое лето, много путешествуя по окрестным городкам и селам, используя накопленный натурный материал для дальнейшей работы над картинами. В это время у него начинают формироваться свой стиль и художественные приемы, а также утверждается новая тема произведений - русская провинция. Позже художник писал: «Я считаю эти годы одними из лучших в своей жизни. В те места… все эти пейзажи, которые я каждый год рисовал и которые вошли ко мне на картины как материал. Всю эту округу я знал, как свои пять пальцев… » (М. Эткинд. Б. Кустодиев. Л. -М., 1960. С. 69).
Решма - небольшой городок в 25 километрах от Кинешмы на правом берегу реки Волга, знаменитый Макарьево-Решемским монастыре с церковью Святой Троицы, которая не сохранилась до наших дней. Но изображение храма с колокольней имеется на картинах и рисунках русских художников, в частности И. Левитана. Пятиглавый храм с шатровой колокольней, типичные для русской средневековой архитектуры, присутствует на многих произведениях Кустодиева. В частности, известен его этюд «Сумерки в Судиславле» (х,, м, 25x38, 5, Костромской музей изобразительных искусств), точно воспроизводящий монастырь, изображенный на втором плане исследуемого декоративного панно. Одна название места Судиславль (поселок в 60 километрах от Костромы на реке Кобре) противоречит названию Решма, работе, включенной в каталог произведений Кустодиева, с которой мы связываем исследуемую картину Думается, это может быть собирательный образ, включающий мотивы сразу нескольких известных Кустодиеву мест, как часто бывало в его произведениях. Так, после появления на выставке картины «Провинция» (1906), публика активно включилась в игру «узнавания» изображенной местности: «… Слышались восклицания: «Да, это Тотьма! » - «Это наш Царевококшайск! » - «Смотрите, смотрите - совсем Пирятин! » (М. Эткинд, Б. Кустодиев. Л. -М., 1960. С. 74).
Исследуемое полотно, очевидно, можно считать декоративным панно «Решма», включенным в список произведений художника еще при жизни Б. М. Кустодиева. Его местонахождение до сих пор считалось неизвестным. Полотно исполнено в свободной, раскованной манере, характерной для декоративного панно. Как отмечали критики, в это время Кустодиев «вернулся к своеобразному варварству в грубом и резком мазке». В тот же год будет написана знаменитая «Ярмарка» (ГТГ), исполненная в другой технике (темпера), своей более отточенной манерой близкая к последующим изображениям русской провинции Кустодиевым. Однако мужские образы, скупо, но метко охарактеризованные художником находят несомненные аналогии в этих произведениях. Общий колорит исследуемой картины-панно, трактовка отдельных деталей: архитектурны сооружений, воды, фигур, манера подводить фон к изображенным предметам, типичны для творчества Кустодиева.
Исследуемое декоративное панно кисти Б. М. Кустодиева имеет несомненную художественную и коллекционную ценность.