0228

Борис Михайлович КУСТОДИЕВ
(Астрахань 1878-1927 Ленинград)
На Волге (Спасо-Преображенский собор в Судиславле или монастырь в Решме), 1906
Масло, холст; 67,0 х 195,0 cm,
на оригинальном подрамнике; рама Подпись и дата слева внизу: Б. Кустодiевъ 1906
На обороте остатки наклейки выставки: Esposizione international d'arte della Secessione Roma 1913 и номер 443
Происхождение:
Dorotheum 2011, аукцион 12. апреля 2011, № в каталоге 82;
частное собрание, Австрия

Экспертное заключение о декоративном панно Б. М. Кустодиева (холст, масло; 67x175 см; слева внизу: Б. Кустодиевъ 1906}:

В результате сравнительного стилистического исследования авторство Бориса Михайловича Кустодиева (1878-1927) подтверждается. Подпись и дата сомнений в подлинности не вызывают. Художественные материалы, использованные в работе, и признаки старения соответствуют имеющейся датировке.
Б. М. Кустодиев учился в петербургской Академии художеств, в мастерской И. Е. Репина, которую закончил в 1903 году с золотой медалью Его талант проявился очень рано, не случайно И. Релин привлек молодого художника к своей работе над большим заказом, изображающим Заседани Государственного Совета в Мариинском дворце (1901-1903). Влияние манеры учителя, а также популярного в то время в России шведского художника А. Цорна сказалось на раннем творчестве живописца.
В 1906 году Б. Кустодиев впервые принимает участие в выставке объединения Союз русских художников, где экспонирует 12 произведение Среди прочих, под номером 144 в каталоге указана его работа, названная «Декоративный мотив». А в первой монографии о Борисе Кустодиеве, написанной еще при жизни художника Всеволодом Воиновым (Ленинград 1925), в списке произведений художника, составленном в хронологическо порядке, в 1906 упоминается работа «Решма» (декоративное панно, масло
В 1905 году Борис Кустодиев приобретает участок земли близ волжского города Кинешма, где строит дом-мастерскую, получивший название «Терем». Там он живет и работает каждое лето, много путешествуя по окрестным городкам и селам, используя накопленный натурный материал для дальнейшей работы над картинами. В это время у него начинают формироваться свой стиль и художественные приемы, а также утверждается новая тема произведений - русская провинция. Позже художник писал: «Я считаю эти годы одними из лучших в своей жизни. В те места… все эти пейзажи, которые я каждый год рисовал и которые вошли ко мне на картины как материал. Всю эту округу я знал, как свои пять пальцев… » (М. Эткинд. Б. Кустодиев. Л. -М., 1960. С. 69).
Решма - небольшой городок в 25 километрах от Кинешмы на правом берегу реки Волга, знаменитый Макарьево-Решемским монастыре с церковью Святой Троицы, которая не сохранилась до наших дней. Но изображение храма с колокольней имеется на картинах и рисунках русских художников, в частности И. Левитана. Пятиглавый храм с шатровой колокольней, типичные для русской средневековой архитектуры, присутствует на многих произведениях Кустодиева. В частности, известен его этюд «Сумерки в Судиславле» (х,, м, 25x38, 5, Костромской музей изобразительных искусств), точно воспроизводящий монастырь, изображенный на втором плане исследуемого декоративного панно. Одна название места Судиславль (поселок в 60 километрах от Костромы на реке Кобре) противоречит названию Решма, работе, включенной в каталог произведений Кустодиева, с которой мы связываем исследуемую картину Думается, это может быть собирательный образ, включающий мотивы сразу нескольких известных Кустодиеву мест, как часто бывало в его произведениях. Так, после появления на выставке картины «Провинция» (1906), публика активно включилась в игру «узнавания» изображенной местности: «… Слышались восклицания: «Да, это Тотьма! » - «Это наш Царевококшайск! » - «Смотрите, смотрите - совсем Пирятин! » (М. Эткинд, Б. Кустодиев. Л. -М., 1960. С. 74).

Исследуемое полотно, очевидно, можно считать декоративным панно «Решма», включенным в список произведений художника еще при жизни Б. М. Кустодиева. Его местонахождение до сих пор считалось неизвестным. Полотно исполнено в свободной, раскованной манере, характерной для декоративного панно. Как отмечали критики, в это время Кустодиев «вернулся к своеобразному варварству в грубом и резком мазке». В тот же год будет написана знаменитая «Ярмарка» (ГТГ), исполненная в другой технике (темпера), своей более отточенной манерой близкая к последующим изображениям русской провинции Кустодиевым. Однако мужские образы, скупо, но метко охарактеризованные художником находят несомненные аналогии в этих произведениях. Общий колорит исследуемой картины-панно, трактовка отдельных деталей: архитектурны сооружений, воды, фигур, манера подводить фон к изображенным предметам, типичны для творчества Кустодиева.
Исследуемое декоративное панно кисти Б. М. Кустодиева имеет несомненную художественную и коллекционную ценность.