0396

Josef Floch sah sich 1941 zur Flucht vor den Nazis aus dem besetzten Paris und zur Emigration nach New York gezwungen. Hatte er in Paris seit 1925 seine eigene malerische Sprache gefunden und große Bekanntheit erlangt, gelang ihm bald auch in der amerikanischen Metropole der künstlerische Durchbruch. In Abgrenzung zur vorherrschenden abstrakten Tendenz der Nachkriegsjahre positionierte er sich als ein der Gegenständlichkeit verpflichtet bleibender Maler. Seine Bilder wurden von bedeutenden Museen wie dem Metropolitan Museum of Art und dem Whitney Museum of American Art erworben.
Ähnlich wie Edward Hopper verschmolz er in seinen Gemälden die gegenständliche Darstellungsweise mit formalen Elementen, die eine Auseinandersetzung mit der geometrischen Abstraktion widerspiegeln. Dabei reflektierte er - auch hier Edward Hopper wesensverwandt - die besondere Lebenssituation des Menschen in der modernen Metropole und fokussierte seinen Blick auf existentielle Auswirkungen der urbanen Lebenswelt. Nicht ohne Melancholie schafft er in seinen Bildern eine der Rastlosigkeit des Urbanen entgegengesetzte Welt der verträumten Stille und des Bewegungslosen. Das erzählerische Moment wird ausgeblendet oder der Imagination des Betrachters überlassen.

Das vorliegende 1949 entstandene Gemälde zeigt Flochs Frau Mimi mit der jüngsten Tochter auf einer Penthouse-Terrasse vor der "Skyscraper-Kulisse" New Yorks. Das Gemälde wurde 1988 in der ersten umfassenden Schau nach dem Tod des Malers in der Galerie Suppan in Wien gezeigt. (Claudia Mörth-Gasser)