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Auction: Contemporary Art

20. April 2023, 5:00 pm

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Object

0147

686 Friedensreich Hundertwasser

(Wien 1928 - 2000 vor Brisbane, Australien)

„GOOD MORNING CITY“
Venedig 1970
84,8 x 55,8 cm

Estimate: € 1.000 - 2.000
Result: € 2.048 (incl. fees)
Auction is closed.
To support the general renovation of Regentag, the auction house is reducing the buyer’s fee to 25%; the resale right is omitted.
The surcharge for each frame is € 100.

Herausgegeben von: Dorothea Leonhart, München 1969 (41a); Ars Viva, Zürich, 1970/1971 (41b)
Siebdruck in 10 Farben mit Metallprägungen in 8 Farben
Gedruckt von: Studio Quattro, Campalto, Venedig 1969/70, in Kooperation mit dem Drucker Lino Coin
Koordinator: Alberto della Vecchia

Auflage:
Die Gesamtauflage von HWG 41 und HWG 42 Good Morning City – Bleeding Town
mit 10 000 Abzügen wurde in drei Auflagen geteilt:
HWG 41a (Normalausgabe) 6.400
HWG 41b (Normalausgabe) 1.600
HWG 42 (Phosphorausgabe) 2.000
signiert und nummeriert 1-10000 (von Hand)/10000 (Prägestempel).

Published by: Dorothea Leonhart, Munich, 1969 (41a); Ars Viva, Zurich, 1970/1971 (41b)
Silk screen in 10 colours with metal embossings in 8 colours
Printed by: Studio Quattro, Campalto, Venice, 1969/70, in cooperation with the printer Lino Coin
Coordinator: Alberto della Vecchia

Edition:
The total edition of HWG 41 and HWG 42 Good Morning City – Bleeding Town
was 10,000, subdivided into three editions:
HWG 41a (initial edition) 6,400
HWG 41b (initial edition) 1,600
HWG 42 (phosphorescent edition) 2,000,
signed and numbered 1-10000 (by hand)/10000 (mechanically).

HWG 41:
8000 Exemplare in 40 Farbvarianten zu 200 Abzügen / 8000 prints in 40 colour variants of 200 each:
B-C-D-E-G-H-I-J-L-M-N-O-Q-R-S-T-W-X-Y-Z-BB-CC-DD-EE-GG-HH-II-JJ-LL-MM- NN-OO-QQ-RR-SS-TT-WW-XX-YY-ZZ

Koschatzky / Fürst HWG 41

Nr. 970/10000

Hundertwassers Kommentar zum Werk:
Dies ist meine erste durchnummerierte Großauflage, die eigentlich gar keine ist, da sie aus vielen Variationen besteht. …. Ich habe Monate in der Druckerei in Campalto verbracht, während ich auf der "Regentag" nicht weit davon in einem Kanal der Lagune bei Ca'Noghera lag. Es war wie ein Simultan-Schachspiel mit über vierzig Gegnern. Ich tat dies noch konsequenter mit dem späteren Siebruck 860 Homo Humus come va. Ich glaube nicht, dass mir jemand dieses gigantische Unternehmen gleichtun kann, das mich zwei Jahre beanspruchte. Ich verwendete völlig neue Techniken in der Druckgraphik: Metallprägedruck, Phosphorfarben, die in der Nacht leuchten, reflektierende Glasperlen-Aufdrucke, konvexe Prägungen und eine unglaubliche Anzahl von Farbüberdrucken, die ich einzeln auf Transparentfolien malte und die dann auf Sieb übertragen wurden. Dann die Probedrucke der unendlich gewordenen Farbkombinationen. Ich wollte das Fließband ad absurdum führen. In die Enge getrieben, zwischen einer unglaublich einsetzenden Nachfrage und meinem Stolz, Originale und nicht Massenware zu schaffen, und bestrebt, soviel von meinem inneren Selbst wie nur möglich zu geben. Es kam zu einem Prozess, den ich auch gewann, weil ich die Preise (…) niedrig halten wollte - 100 Mark pro Blatt, damit es vielen zugänglich ist. Es war verlorene Mühe. Den freien Marktwert konnte ich nicht bestimmen. Es war Sieg und Niederlage zugleich.
(aus: Hundertwasser 1928-2000, Catalogue Raisonné, Bd. 2, Taschen, Köln 2002, S. 812)

Hundertwasser's comment on the work:

This is my first large print edition, which I numbered from beginning to end; but actually it isn't one, since it consists of many variations. (…) I spent months in the print shop in Campalto, while the Regentag lay in berth not far away, in a canal of the lagoon near Ca' Noghera. It was like a simultaneous chess match with more than forty opponents. I did this even more radically later with the silkscreen print 860 Homo Humus come va. I don't think anyone can outdo me in this gigantic enterprise, which took up two years of my life. I used completely new techniques in print graphics: metallic-stamp printing, phosphorescent colours that glow in the dark, reflecting glass-bead appliqués, convex embossing and an incredible number of colour overprints which I painted separately on transparent foil, from where they were transferred to the screen. Then the proofs of the infinite number of colour combinations. I wanted to reduce the conveyor belt to absurdity. I got myself into a bind between the incredible demand which had materialised and my pride in creating something original, not mass-produced, and I wanted to give as much of my inner self as I could. I went to court and won because I wanted to keep the prices low (…) - 100 marks per print, to make it accessible to many people. It was all for nought. I could not fix the price on the open market. It was a victory and a defeat all in one.
(from: Hundertwasser 1928-2000, Catalogue Raisonné, Vol. 2, Taschen, Cologne, 2002, pp. 812-813)