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„Wenn man so wie ich sein Leben fast immer zeichnend begleitet, verselbständigt sich die Zeichnung, wird einmal Notation von Zuständen und dann wieder genaue Analyse, trägt zur Verwirrung und dann wieder zur Klärung bei. Ich könnte kaum denken, ohne zu zeichnen“ (Walter Pichler. Es ist doch der Kopf, Ausstellungskatalog, CFA, Berlin, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck 2007, S. 5), schreibt Walter Pichler.

Seine Zeichnungen sind existentielle Grundlage – er finanzierte seine Skulpturenprojekte überwiegend mit dem Verkauf der Arbeiten auf Papier –, dienen aber auch der Niederschrift von Gedanken, der Klärung räumlicher Kontexte und der Entwicklung komplexer Kompositionen. Sie sind somit Experimentierfeld, Forschungslaboratorium und wesentliche Grundvoraussetzung für sein gesamtes Schaffen.

Ein großer, langgezogener Korpus löst sich langsam von einer Hügelkuppe. Eine kleine, geisterhaft-helle Figur hebt beschwörend die Arme. Ist sie es, die den beginnenden Schwebezustand des Riesen auslöst und steuert? Wir denken an die mystische Figur des Golem, der aus Lehm geformt zum Leben erweckt wird. Von gewaltiger Kraft und Größe besitzt er keinen freien Willen, sondern ist seinem Schöpfer und Meister unterworfen. Die magische Szene spielt sich in einem unbestimmten Raum in loderndem Terracotta ab, Umbratöne formen den Hügel und die halb schwebende Gestalt, die auf einmal „Luft im Rücken“ hat.

(Sophie Cieslar)