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Der Bildtypus der „Sacra Conversazione“ folgt einem strengen Kompositionsschema: Maria zentral thronend mit dem Christuskind, umgeben von mehreren Heiligen in hierarchischer Abfolge, meist in oder mit Ausblick auf eine weitläufige, architektonisch gegliederte Landschaft. Die im 19. Jahrhundert geprägte Übersetzung „heilige Unterredung" ist jedoch nicht als Darstellung der Protagonisten in sprechender Konversation zu verstehen, sondern vielmehr als eine heilige Zusammenkunft oder Gemeinschaft, welche den Betrachter zur Andacht oder auch zum göttlichen Zwiegespräch einlädt.
Die Heiligen werden durch ihre typischen Attribute ausgewiesen. Der bärtige Hieronymus ist als lesender Gelehrter auf einem Löwenfell dargestellt, Katharina lehnt mit einem Palmenzweig auf einem Rad, als Zeichen ihres Märtyrertodes. Der Maler des vorliegenden Gemäldes bedient sich hier Stilelementen, Farbakkorden, Ausleuchtung und Anordnung des Veronesers Bonifacio de‘ Pitati. Dieser war stark von Tizian beeinflusst und wurde wohl von Palma il Vecchio ausgebildet. Neben Tintoretto waren sowohl Jacopo Bassano als auch Andrea Schiavone seine Schüler. In seinem Œuvre schuf er einige Sacra Conversazione-Darstellungen, darunter „Madonna und Kind mit Heiligen Jakobus, Hieronymus, Johannesknaben und Katharina“ (National Gallery, London, NG 1202) und „Heilige Familie mit dem Heiligen Hieronymus, der Heiligen Lucia und Engel“ (Fondazione Zeri, Nr. 93565).