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„Das für Calvaert typische zarte Kolorit sowie die feinen Gesichtszüge der Figuren – von Calvaert meist im Profil oder Dreiviertelprofil dargestellt – sowie die spitzen Finger der beteiligten Figuren (…) erinnern an den Deutschen Hans Rottenhammer und den Italiener Guido Reni, den er einige Jahre unterrichtet hat. Die über Katharina fliegenden Engel halten einen Rosenkranz nicht wie üblich über Maria, sondern über Katharina als Zeichen für die mystische Vermählung. Die in anderen Bildern sonst sehr stark hervorgehobenen Farben Rot und Blau der Gewänder von Heiligen sind in ihren zurückgenommenen hellen Farben sowohl dem Kolorit in den Figuren und Gesichtern der teilweise nackten Engel als auch dem rechten Hintergrund angepasst. Dieser wirkt wie eine helle Wand, im Gegensatz zum goldenen Thron vor einer dunklen Zone links, vor der die Figuren besonders hell herausgestellt werden. Der von der linken dunklen Wand verdeckte strahlend helle Sonnenschein, der über dem Haupt der Katharina besonders aufleuchtet, ist bezeichnend für die Zeit der Carracci-Malerei in Bologna zu Beginn des 17. Jahrhunderts. In Bologna verlässt er die flämische Landschaftsmalerei völlig und wendet sich ganz der religiösen Figuren-Darstellung zu, wie im zu begutachtenden Gemälde.“ (vgl. Gutachten Dr. Ertz)