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Darstellungen phantastischer Paradieslandschaften in immer neuen Variationen und Wandlungen ziehen sich durch das gesamte Œuvre Jan Brueghels des Jüngeren. Der Maler bediente sich bekannter Motive aus dem Repertoire seines Vaters und großen Vorbildes Jan Brueghel dem Älteren, führte die Vielzahl an exotischen Tieren in idyllischen Waldlandschaften jedoch in einer weitaus freieren und rascheren Manier mit zurückgenommenen Erdfarben einer unaufgeregten Farbpalette aus.
Folglich ist das um 1650 zu datierende Werk, welches ursprünglich in einer Serie mit 5 weiteren Paradieserzählungen geschaffen wurde, in Komposition und überragender malerischer Qualität mit anderen Verbildlichungen der Schöpfungsgeschichte des Künstlers vergleichbar: beispielsweise der „Paradieslandschaft mit Sündenfall“ und der „Paradieslandschaft mit Vertreibung“ (beide Pinacoteca Ambrosiana, Mailand, Inv.-Nr. 69 bzw. 63), „Adam bei der Feldarbeit“ (Privatbesitz) und schließlich eine weitere Folge von sechs Gemälden „Adams Leben“ (Amerikanischer Privatbesitz), ebenfalls mit der „Vertreibung aus dem Paradies“ (siehe Klaus Ertz, Jan Brueghel der Jüngere (1601-1678). Die Gemälde mit kritischem Œuvrekatalog, Bd. I, S. 296, Nr. 121, S. 22 Abb.). Anders als dieses besticht unser Gemälde jedoch mit einem bewegten Zug nach links aus dem Bild und gleichsam aus dem paradiesischen Leben, angeführt von Gevatter Tod persönlich als unheilbringendem Vorboten.
„Obwohl Jan Brueghel d. J. in solchen Zyklen sich der Dienste eines auf Akte spezialisierten Figurenmalers bediente, kann leider aus dem in Fragmenten erhaltenen Tagebuch, das voller Belege für solche Gemeinschaftsarbeiten ist, nicht erschlossen werden, welchen Maler er für diesen „Paradieszyklus“ gewählt hat“ (vgl. Gutachten Dr. Ertz).