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Um die Mitte der 1980er Jahre setzt sich Otto Muehl intensiv mit der Malerei Vincent van Goghs, einem der Urväter der Moderne, auseinander. Es entsteht eine gleichnamige Serie und ausgehend von der Annäherung an den expressiven Farbstrich des Franzosen auch eine Werkfolge mit Landschaften der Parndorfer Heide, inmitten der Friedrichshof liegt. In wenigen Farbstreifen hält der Künstler mit vehementem Pinselduktus die Felder, Sträucher und den tiefblauen Himmel fest.

„als die malerei im impressionistischen urknall als steile parabel explodierte, waren plötzlich bedeutende persönlichkeiten zur stelle, die das olympische feuer schürten und weitertrugen. in mehreren wellen stürmte die avantgarde der malerei nach vorne. eine kunst entstand, die die jahrhundertealten starren religiösen gewänder abschüttelte, die frei von zwanghaften regeln und vorstellungen die mittel der malerei entdeckte…. das bild ist eine harmonie parallel zur natur. es bringt vorder- und hintergrund auf die gleiche ebene durch warm- und kalt-kontraste. der raum wird als fläche dargestellt. die impressionistischen kleinen striche und farbpunkte werden durch elementarisierung überwunden. die perspektive wird aufgehoben.“ (Otto Muehl, Aktionismus und Kunst, 2004, in: Otto Muehl. Leben. Kunst. Werk. Aktion. Utopie. Malerei 1960-2004. Ausstellungskatalog, MAK, Wien 2004, S. 17) (Sophie Cieslar)