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Rudolf Wacker hatte in seinem Atelier eine Fülle von Gegenständen angehäuft, die seine künstlerische Fantasie anregten: alte Heiligenfiguren, Hinterglasbilder, Puppen und anderes Spielzeug, Streichholzschachteln, Kerzen, Kinderzeichnungen, Krüge und Vasen, Bücher und Zeitschriften oder auch Mineralien. Dieses bunte Sammelsurium aus musealen Kunstgegenständen und alltäglichen Dingen bot ihm ein reiches Motivrepertoire, auf das er in seinen Gemälden rekurrieren konnte.
Auch das beziehungsreiche Arrangement des vorliegenden Stilllebens besteht aus Bildelementen, die man - verschieden kombiniert - von anderen Bildern Wackers kennt: auf einer leicht schräg gestellten Tischplatte präsentiert Wacker eine bizarr geformte Muschel, eine Schachtel mit Spielkarten und eine Öllampe, in deren Glas die Umgebung reflektiert wird. Dahinter zieht eine stehende Puppe in blauem Kleid und mit Zipfelmütze den Blick auf sich: seltsam belebt, scheint sie auf die Blumen im farbig dekorierten Henkelkrug zu starren. Als Bild-im Bild-Motiv wählt Wacker ein Hinterglasbild mit der Darstellung der Hl. Katharina. Begrenzt wird der enge Bildraum von einem drapierten, quer gestreiften Tuch - auch dieses taucht auf zumindest einem weiteren Stillleben jener Zeit auf.
Die zentrale Rolle, die das Genre des Stilllebens in Wackers Malerei spielt, geht aus einer Tagebuchnotiz des Malers deutlich hervor: "Die Proportionen eines Stillebens können trotz Einhalten natürlichen Maßstabes ins Irreale übergehen. Dinge können riesengroß und winzig werden - das Bild enthält ihren Maßstab. Stilleben erlauben uns mehr Freiheit als Landschaften oder Porträts, weil wir da schon bei der Zusammenstellung des Vorwurfs dabei sind, Baumeister von Anfang an. Es ist gut, dass es in der Stille des Ateliers geschieht. (…) Unsere Stilleben sind etwas Neues (…) Die Realität ist phantastisch genug und ohne unsere Zutat voll grotesker Sprünge. … (Rudolf Wacker, Tagebuchnotiz, Juni 1929)
(CMG)