0021

Francisco Antolínez, in der Literatur auch als Antolínez y Sarabia oder Ochoa de Meruelos y Antolínez überliefert, wurde um 1645 in Sevilla geboren und war wohl der Bruder oder engste Verwandte des bekannteren Malers José Antolínez (1635-1675). Zwei weitere Werke von Antolínez y Ochoa sind ebenfalls mit einer Signatur und Datierung versehen: das Gemälde „Die Anbetung der Hirten“ in der Kathedrale von Sevilla, datiert 1678, sowie eine kleinformatige „Geburt Mariens“ von 1691, die 1997 im Madrider Kunsthandel versteigert wurde. Beide Gemälde sind, sowie der vorliegende „Triumph des David“, bemerkenswerter Weise mit dem vorgestellten Respektstitel „Don“ signiert. Wohl ein Hinweis auf die eigentliche berufliche Tätigkeit des Meisters, der sich vornehmlich der Anwaltschaft widmete.

Religiöse Themen stellen einen Schwerpunkt im Oeuvre von Antolínez dar, dessen Werke in unmittelbarer Nachfolge des Künstlers Bartolomé Esteban Murillo (1618-1682) stehen. Die Verbundenheit zu seinem Vorbild wird auch in den vorliegenden Pendants sichtbar. So lassen sich Gemeinsamkeiten mit dem Gemälde von Murillo „Jakob vor der Herde des Laban“ (um 1665; Meadows Museum, SMU, Dallas) feststellen. Mittels rascher, feiner Pinselstriche wird die Landschaft bloß flüchtig angedeutet und die weichen Umrisse gehen sanft in den Hintergrund über. Die Szenen erstrahlen in einer warmen Farbigkeit. Die Darstellung der Schafherde scheint im „Triumph des David“ unmittelbar übernommen worden zu sein, während die architektonische Bildtrennung in Murillos Gemälde „Isaak segnet Jakob“ (um 1660; Staatliche Eremitage, St. Petersburg) von Antolínez auf gekonnte Weise in seiner „Salbung Davids“ umgesetzt wurde.